这部电影,《后顾之忧!》其实有些纠结,倒不是说不雅感,而是故事的发展,以及案件背后所囊括的“一种试验”。
由一谈凶杀案串起的故事,一座酒庄门外,一位名媛车内被杀,酒庄表里在场几位相关东谈主士皆脱不了关联。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式,再加上这个片名也曾有一些误导性的,我也以为是那种类型,是以一驱动就猜错的标的。
电影是违章为题材,剧情亦然以悬疑为推动,但相通不是环球以为的那种悬疑推理,等于警方看望案件寻找印迹,且有的关键印迹的发现,有若干的恐怕性。
影片果真想要呈现的内容,在于案件背后的那些事。
其实是一个故事里,包含了三个发生在不同技艺不同场所的案件:
★十字街头交通致死逃跑案
★小混混为财杀东谈主案
★“黄雀”酒庄名媛被杀案
而如果深挖每起案件背后的那些琐事,以致又能牵连出一两件犯法之事,敲诈、印子钱、伪证……那就更多了。
是以这个故事其实挺难呈现的。
电影的线性叙事里,等于一系列社会案件(包含了犯法与违章)的大串联,每起案件,又不复杂,最多也等于《法治进行时》级别,关于警方来说相对容易侦破。
干线三大案件,皆有各自的诱因,且相配具有代表性——黄、赌、毒。
这些案件串联在一谈,最终就像一张无形的网一样,大案子里套小案子,让这些案件产生研讨的、这个“无形之网”的每一根“线”,皆是情面世故。
案件的发展,皆是源于心扉关系。
没错,就像日系悬疑作品,分为本格派与社会派一样,《后顾之忧!》其实更像社会派,只不外不是挖掘东谈主性,而是展示社会关系,以及凌驾于法理之上的心扉误区。
这使得案件最终呈现出来的神气,从《法治进行时》升级到了《当天说法》,或者说值得罗翔至意单独开课分析了。
大略就像袁文山(冯绍峰 饰)身边那位小探员一样,初出茅屋涉世未深,侦破职责一马伊始,但案件涌现无遗之后却一脸愁容,他们为什么会这么,很不睬解。
该片算黑白常典型的普法电影了吧,咱们通俗张开一下。
(如下有剧透)
每起案件的产生由头,皆是犯法事件。
★张海宇扮演的徐刚,本来是个分内的打工东谈主,但在意外中,染上了毒,导致季子囊空,还借了印子钱,无法偿还被借主追打,最终他不得不铤而走险,接下一又友委派的一宗买凶杀东谈主的“生意”,盘算是名媛关秀英。
这是“毒”,犯法。
★郑卫(黄觉 饰)与肖亚珍(陶虹 饰)本来是一双恩爱的配头,且有一个学业将成的女儿,可谓幸福完好意思。无奈郑卫染上了赌博的恶习,配头关系急转直下,在闹翻的旯旮。肖亚珍在一个雨夜失手撞死璧还主,然后逃跑,这一切被关秀英偶遇,以此为拦截。
这是“赌”,犯法。
★一个厨师在夜店意志了名媛关秀英,在她身上花了大把钱,他身居要职的叔叔去找关秀英交涉,没猜想也深陷其中,还被“仙东谈主跳”拍了视频,进而敲诈。厨师为了叔叔也为了我方,决定买凶杀东谈主,找得等于徐刚。
这是“黄”,犯法。
可见,三起案件的诱因,皆黑白常典型的犯法事件,最终导致关秀英死亡,而上述三方势力,皆有行凶的可能。
此外,跟着故事的拓展,又牵连出中枢动机以及一条支线印迹。
★关秀英为什么要去敲诈,一次有目标性的仙东谈主跳拍视频,一次偶遇的交通惹事逃跑,她皆将对方的左证紧紧攥在手中,去提取昂贵的金额,一切目标也曾在于要回孩子的抚育权。
电影里抒发的很明确,她与前夫分袂之后,后者对孩子不好,老牛舐犊的她,想要带回孩子,却被对方狮子大启齿,一个七位数的金额,导致关秀英必须去找钱,才有了上述动机。
这是“敲诈”,亦然犯法。
★另外一个支线,等于涂松岩扮演的李海。来源我在复盘剧情的时间,一驱动不太明白这个变装存在的道理,因为他全皆游离于上述三方势力。其后才反馈过来,这个变装其实是肆虐口,引诱了故事的发展。
警方在看望关秀英死亡现场时,有眼见者看到一辆车离开,最终查明车主等于李海。
在李海的证词里,牵连出了徐刚与肖亚珍,他与后两者皆分解,跟着故事的发展,原本李海一直治愈肖亚珍,在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结分袂公约,他是带着示爱心上东谈主的目标,来到这里,却眼见案件发生的经过(这等于我说的“偶合性”)。
在关键证词上,这位作念了伪证,也曾犯法。
至此,电影全体的故事,粗略明了,而在终末阶段,还有一次关键回转,找出了关秀英之死,果真的原因,才是耐东谈主寻味之处,这里就不剧透了。
可见,电影的出场变装广阔,几起案件相对来说并不复杂,但相互缠绕,才导致鱼贯而入。克己在于电影叙事还黑白常了了,不至于找不到条理。
进一步来说,电影中几位主要变装,皆不是结义的。在关键节点上,他们皆是加害者,但同期亦然被害者。他们皆是了由于心扉的维系,才铤而走险走向违章,最终形成悲催。
这些群像化的变装中,不管何种阶级,皆有一个共同点——莫得安全感。
这个“安全感”是引诱在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上,离异的名媛、欠印子钱的打工族,摇摇欲坠婚配关系,引诱在财富上的雇佣关系,扫数一切社会关系,就像是风中的烛炬,那样的飘飖不定。
正因安全感的欠缺,他们扫数东谈主能“收拢”的,就仅剩心扉关系了,这是保管他们走下去的关键。说白了,我所作念的一切,皆是为了“TA”。
电影终末那句台词很有代表性“别让爱肆虐法理”。
这是电影的中枢不雅点,三起案件产生的动机,皆是犯法事件。但他们如果能够陡壁勒马,去寻求法律匡助,事情不会演变成如斯失控的时局。
但恰正是他们皆莫得“安全感”,能收拢唯独的“稻草”等于所爱之东谈主,是以才以爱为名的罔顾法律,在情、法之间的往返交汇,形成更大的悲催。
这就形成了一个无解的悖论。
终末多说一嘴,这类试验题材的违章电影,与传统悬疑片的区别,等于在于对案件本人的区别花式。
举个例子,那等于吴宇森《袼褙实质》与林岭东《龙虎风浪》的区别,一个暴力好意思学,江湖情义是驱动;一个写实暴力,江湖情义是罗网。
传统违章悬疑乃至推理电影,之是以能形成不雅影上的爽感,主如若因为两方面的起因,一是赋予变装道理,代表正义或粗暴的对比赫然,阅览鬼鬼祟祟,监犯恶毒布局,二者形成对冲;二是具体到妙技上,正式营造推导违章的历程的,用裁剪温和氛衬托,违章是被修辞的,是以会产生不雅影爽感,比如《看不见的来宾》。
而试验类违章电影则相比实在,违章即是违章,并意外营造什么修饰,反倒最爱刻意放大违章动机的脱力之感,等于浸染在试验中冰冷与肆虐,不雅影上爽感欠奉,反倒是有着一定的千里浸感,以致略有压抑,故事方法之后,略为堕入千里念念。
其实《后顾之忧!》这个脚本,这些案件,如果放在昔日港片里,等于很典型的cult电影,《三狼奇案》 《孽杀》那种。
只不外本片关于多样违章事件皆莫得正面展示,而是细心隆起了背后的故事,导致悲催产生的原因,从而成为一部相对正宗的普法电影,交易性更强一些,这么也可以。